martes, 29 de diciembre de 2015

PRENSA


Mezcladito

"Llevan la vida del Zambo Salvito a obra de títeres" - Página Siete 2016
"Los títeres en Bolivia están a la vista" - La Ramona Opinión
"La aventura de revivir una expresión artística" - Opinión
"Los títeres en Bolivia" - Ramon Rocha Monroy - Opinión  2014
"Títeres piden seguir actuando en el Parque Vial" - Opinión 2012
"Títeres: imaginación y compromiso" - La Ramona Opinión 2012

Festival de repertorio en el Teatro de Cámara de La Paz- La Razón 2012

Giras

Elwaky en Festival Priti Tiplá en San Juan- Argentina
Elwaky: Títeres de Bolivia en Argentina - Opinión 2015
De gira por Argentina - La Razón 2015
En el Festival de Titiriteros Juglares - Córdoba 2015
En el Festival Itinerante del Niño Campesino - Córdoba 2012

Titedanzante

Festival Nacional Titedanzante - Página 7 2015

 

Festitíteres 2015 - La Razón
Festitíteres 2015 - El Deber
Festitíteres en Santa Cruz - El sol 2015 
Festitíteres en Santa Cruz - EjuTv 2015
"Festitíteres alegra a grandes y a chicos" - Opinión 2014
Festitíteres en Santa Cruz - EjuTv 2014


Concurso "Cochabamba capital de los títeres"

Artistas valoran festival de títeres - Opinión 2014
"Cochabamba es la capital de los títeres" - La Razón 2014
 

Festitíteres 2015

Este año, nuestro país recibió la visita de titiriteros venidos desde Argentina, Cuba y Perú. Por aire y por tierra viajaron los títeres en sus maletas para compartir funciones en escuelas y teatros de Cochabamba, Santa Cruz y Tarija.

Acá tienes algunas imágenes de los grupos invitados y organizadores en nuestro escenario principal:

Títeres Atrapasueños - Perú
Títeres La Tía Tomasa - Argentina
Títeres Nueva Línea - Cuba 
 
Títeres Elwaky - Bolivia
 Títeres De trapitos y botones - Bolivia

Enlace radiofónico
Festitíteres 2015 - Entrevista radial en Somos Sur

Notas de prensa:
Festitíteres 2015 - La Razón
Festitíteres 2015 - Los Tiempos
El Festitíteres 2015 en Santa Cruz
Festitíteres en Santa Cruz - EjuTv 2015

FESTITÍTERES Festival Internacional de Títeres

Festitíteres es un festival que durante 10 versiones ha reunido titiriteras y titiriteros de Cuba, Venezuela, Colombia, México, Argentina, Perú y Chile para una cumbre intergaláctica aquí en Bolivia. Los elencos de títeres se reunen todos los años en Cochabamba, luego viajan juntos a diferentes partes del país para compartir su arte- hasta ahora han beneficiado a El Alto, La Paz, Santa Cruz y Tarija, aparte de funciones en escuelas, barrios y teatros de Cochabamba. La primera versión se hizo en el 2006 y desde entonces ha ido creciendo de a poquito hasta establecerse como el más importante festival de títeres en el país.

Acá les compartimos links para conocer las anteriores versiones de nuestro festival. También pueden acceder a fotos y videos relacionados al festival.

Video promocional Festitíteres

Festitíteres 2015

Festitíteres 2014

Festitíteres 2013

Festitíteres 2012

Festitíteres 2011

Festitíteres 2009

Festitíteres 2008


lunes, 28 de diciembre de 2015

RESEÑA: Secretos del jardín

Autoras: Carmen Cárdenas y Alexia Loredo
Dirección: Bayardo Loredo
Interpretación: Alexia Loredo
Técnica: Manipulación directa de títeres de mesa
Realización: Carmen Cárdenas y Karina Noya
Fotografía y diseño:  Daniel Acarapi

Duración: 40 Minutos
Público recomendado: niñas y niños de 3 a 6 años de edad


Los habitantes del jardín se ven sorprendidos por un nuevo y extraño vecino. Alejado de su familia, mientras crece y hasta que se haga fuerte, deberá sortear distintas amenazas que pondrán en riesgo su crecimiento y la dulzura de su corazón. Afortunadamente también encontrará un amigo verdadero.
“Secretos del jardín” es un espectáculo de títeres de mesa, especialmente pensado para niñas y niños de jardín. Su trama está desarrollada visualmente para estimular la sensibilidad infantil y su despertar a la vida.

RESEÑA: Desde los sueños

Autoras: Alexia Loredo, Carmen Cárdenas y Aliya Ellenby
Dirección: Carmen Cárdenas y Aliya Ellenby
Técnicas: Títeres bocones, de varilla y actores
Duración: 45 minutos
Público recomendado: de 5 a 12 años
Cachito y María tienen maneras distintas de ser y mirar la vida: uno rebelde, otra imaginativa. En un diálogo vital, la obra nos acerca a los sueños y las preocupaciones cotidianas de los niños de este tiempo.

Este espectáculo integra canciones del disco infantil "Desde los sueños" (que sacamos en 2011), musicalizando los conflictos y sentimientos de los protagonistas.



RESEÑA: Historias de circo

Dirección: Carmen Cárdenas
Autor: Osjar Navarro, sobre la obra "El payaso y el pan" de Roberto Espina
Intérpretes: Bayardo Loredo
Duración: 45 minutos
Público recomendado: 6 a 15 años


La magia de un circo se siente en las historias que transcurren en su arena, pero también tras sus telones. Esta obra emana el típico encanto de los números de circo en títeres, con personajes como la equilibrista Susana y el domador Dimitri.
La pieza central, sin embargo, es la historia del payaso Fenelón. Está basada en la obra "El payaso y el pan", de Roberto Espina; su adaptación y puesta en escena corresponden al dramaturgo Oscar Navarro. En la técnica de títeres de guante, desde hace dos años gira con títeres Elwaky por plazas, escuelas y teatros de nuestro país.
Con "Historias de circo" acompañaremos al payaso Fenelón, artista nato, en su lucha por elegir su canción, a pesar de las imposiciones de los dueños del circo en que él trabaja para sobrevivir. El viejo patrón ya era suficientemente molestoso, pero el nuevo dueño introduce una lógica comercial que pone en peligro el espíritu del circo.

Para ver fotos del payaso fenelón, hacer clic aquí

lunes, 2 de noviembre de 2015

Títeres: notas sobre el pasado y futuro

Grober Loredo Olivares
(trabajo publicado en la RAMONA de 1/11/2015

Un diagnóstico sobre estas artes escénicas, información sobre el II Concurso Municipal de Títeres de Cochabamba y propuestas.

El año 2011, la revista MOIN MOIN del Brasil dedicó su Nº 11 a los títeres en América Latina y reservó un espacio para mostrar el panorama de esta expresión artística en nuestro país. Este compromiso sería el pretexto suficiente para intentar un primer acercamiento a los títeres en la historia de Bolivia y su práctica en la actualidad: los elencos, compañías y solistas; las edades de los titiriteros, frecuencia y número de presentaciones anuales, repertorio, escenarios, mercado, eventos y otros. Las notas que se comparten a continuación surgen de la especulación, análisis y/o la reflexión sobre dichos insumos. . . y alguna que otra consecuencia.

No son tantos como parecen
De cada diez personas, cinco declaran haber visto un espectáculo de títeres en su vida, lo que da a entender que en nuestro medio existieron y existen un gran número de solistas, grupos o dúos titiriteros, actividades permanentes, espacios dedicados con exclusividad, concursos y festivales.   El sueño se desinfla –a casi nada- cuando el donde resulta ser una fiesta de cumpleaños. Considerar títeres a lo que se hace en los cumpleaños infantiles es lo mismo que reconocer como cine los videos de matrimonios, dice Mela Marquez.

Una diferencia enorme es la que separa a los títeres como expresión artística de aquel ejercicio ligado a la animación de eventos infantiles. La primera tiene que ver de manera directa con el  teatro, se sostiene en una estructura dramática en la que se desenvuelven los personajes; su particularidad principal son los objetos (títeres) que reciben la transferencia de los actores que les dan vida o  animan.  Lo que se ve en las fiestas infantiles no son títeres sino números de animación en los que lo principal no es contar una historia.

Los titiriteros son titiriteros por siempre
A mediados de los años 90 de siglo pasado, el entonces Vice Ministerio de Cultura aplicó una encuesta, como parte de una investigación/diagnostico (que no fue concluida) sobre el estado de distintas expresiones artísticas.  Sobre los títeres, dos datos llaman la atención:

·         No todos los titiriteros realizaron presentaciones durante el último año, los últimos dos años… e inclusive, en los tres últimos años.
·         Los grupos activos declaran haber realizado entre 1 y 14 funciones durante el último año.
Conclusión popular: aún hayas realizado sólo una función en tu vida, siempre serás titiritero.

Las personas pasan, los elencos también
Entre los titiriteros nacionales es poco probable encontrar elencos cuyos componentes correspondan a una segunda o tercera generación y que, a pesar de la ausencia del fundador, el grupo persista. La  realidad nos presenta tres modelos de conformación:

a)      Los solistas, director y actor al mismo tiempo;
b)  Los grupos que -conformados por varias personas- se van desmantelando a medida que sus componentes van sentando cabeza y;
c)   Los directores/lideres con un grupo conformado por componentes eventuales, casi titiriteros, colaboradores o amigos.

En los tres casos el grupo dejará de existir por la ausencia del líder/fundador. Cada nueva generación que pretenda practicar títeres… deberá comenzar de cero, o sea, inventar el agua tibia. Quién sabe si ésta es la característica que explica -en parte- la poco profunda tradición titiritera en nuestro país.

Un concurso uderground
Del 14 al 16 de octubre de este 2015, se llevaron a cabo las presentaciones públicas de los trabajos seleccionados del II Concurso Municipal de Títeres, convocado por la Secretaría de Cultura de Cochabamba. Esta versión tuvo como ganadores a: “Secretos del jardín” (Unipersonal de Alexia Loredo, Títeres Elwaky - Cochabamba) “Mauro” (Escuela Municipal de Artes de El Alto – La Paz) y “El burlador burlado” (Trapitos y botones - Cochabamba).

Al margen de ésta nota, el lector no encontrará registro alguno de este evento. Por tanto, quede éste como constancia que los títeres existen.

Para modificar la realidad: una de varias acciones necesarias
La idea de llevar a cabo un Concurso Municipal de Títeres pretende consolidar la práctica de ésta expresión artística, promoviendo la emergencia de una nueva generación de artistas (actores menores de 30 años de edad).

El diseño integral del Concurso comprende: 1) la selección de un número limitado de elencos, en base al video de las obras postulantes; 2) la realización de una muestra artística –con los elencos seleccionados- en formato festival, donde el público y jurado pueden apreciar de manera directa los trabajos seleccionados y determinar las diferentes menciones y premios para los grupos; 3) la realización –al cabo de cada presentación- de talleres de desmontaje de las obras y asesoría respecto a todos los aspectos de cada uno de los trabajos.


El concurso tiene su origen en 2013, en el marco de la “elaboración participativa” del Plan Operativo Anual 2014 de la entonces Oficialía Superior de Cultura, donde se dio curso a la propuesta de Títeres Elwaky. La primera versión del concurso aplicó de manera estricta el modelo propuesto.

domingo, 11 de octubre de 2015

Elwaky: títeres de Bolivia en la Argentina

opinion- la ramona- REDACCIÓN | 11/10/2015
El elenco cochabambino recorre el vecino país de amplia tradición titiritera, y prepara para diciembre un festival en Bolivia
Por mérito propio, Argentina es un referente para los títeres y titiriteros de América Latina y razones no le faltan: allí se realizan cotidianamente centenares de eventos (funciones, festivales, encuentros, talleres), ha contado y cuenta con figuras y elencos destacados, varias de sus universidades permiten la formación académica especializada en el área… En síntesis, hay una profunda tradición construida sobre la herencia migratoria europea de principios del pasado siglo.

“Cuando comenzábamos con los títeres -hace 13 años-, nos dimos cuenta de esta realidad y establecimos relaciones e invitamos a elencos de ese país para participar de nuestros festivales. Es con el aporte de colegas argentinos que nuestros espectáculos fueron madurando hasta que llegó un momento en el que ellos mismos nos propusieron a espacios o festivales de los que comenzamos a recibir invitaciones” cuenta Grober Loredo, director de Elwaky. Un tiempo después, Elwaky envió a dos de sus componentes a profesionalizarse académicamente en títeres.

La temporada: múltiples espacios y regiones

Sin tener la agenda cerrada, desde este fin de semana y hasta principios de diciembre del año en curso, Títeres Elwaky realizará presentaciones en El viaje de los títeres (Quilmes), Museo Argentino del Títere, La calle de los títeres y el Socavón de las artes escénicas (Buenos Aires), además de participar en el 20vo Festival de Titiriteros Juglares (Córdoba).

“La obra que llevamos -cuenta Bayardo Cárdenas Roots- es una especie de segundo capítulo de ‘La Caperucita Roja’, que no termina cuando echan al lobo del bosque. Si bien ha pasado mucho tiempo desde entonces, comienzan a encontrarse señales de la presencia del lobo. ¿Pero a qué regresa?, ¿de visita?, ¿a arreglar cuentas?”. Esta vez el protagonista de la historia es el malo del cuento, el hambriento lobo. En la técnica de títeres de guante, “El regreso del lobo” encarna el deseo de escuchar las otras voces de la misma historia.

Diciembre de títeres en Cochabamba

Para el último periodo del año, Títeres Elwaky y La Comuna de los Titeritos tienen planificada la realización del 1er Festival Internacional de Cajas Misteriosas, también denominado Títeres Lambe Lambe, técnica de títeres consistente en espectáculos en miniatura para un solo espectador.

domingo, 27 de septiembre de 2015

El "Peter": más allá de los síntomas

POR: GROBER LOREDO O. | 27/09/2015 - Ramona


Sobre cómo se encara y debería encararse el Premio Nacional de Teatro Peter Travesí Canedo, único por sus características en el país.
El Peter Travesí es el único Premio Nacional de Teatro que -habiendo sido concebido y demandado por los teatristas- tiene el respaldo de una ley y recibe fondos públicos, lo que lo expone al escrutinio público y la crítica de los propios artistas. Razones no faltan.

Las observaciones suelen apuntar a la carencia de escenarios con equipamiento adecuado, la poca atención a los requerimientos técnicos de las obras clasificadas, la incompetencia de los organizadores, la falta de promoción del evento, la tardía comunicación de los resultados, la nunca oportuna conformación del Comité de Selección, las dudas sobre la imparcialidad de los jurados o los vacíos en la convocatoria… Si bien todas estas son evidencias que se alternan y/o combinan “creativamente” en cada versión del “Peter”, no son más que síntomas. Pero, entonces, ¿cuáles son las causas?

De los “dueños del Peter”: poderosos y fantasmas

La ley que da vigencia al Peter Travesí instituye un Comité de Administración (máxima autoridad), conformado por cinco entidades: Gobernación, Alcaldía, Universidad Mayor de San Simón, IBART (entidad de los artistas de teatro) y Sociedad de Poetas de Cochabamba. Las dos primeras tienen todo el poder ya que ponen la plata (para los premios en efectivo y la cobertura de parte de los costos). Las restantes tres instituciones son solo fantasmas. Figuran pero no deciden.

Si bien los recursos económicos que permiten la realización del Premio son públicos, las autoridades de Cultura (a veces uno, a veces el otro) consideran que el uso de este dinero requiere de su decisión/capricho personal. Generalmente es esta la razón para que el proceso de organización del Peter se inicie con retraso, y no permita resolver cuestiones propias de un evento como el que se espera que sea un Premio Nacional de Teatro.

Del Peter como “instrumento”

Para las autoridades transitorias -de un lado o del otro- tener el poder de decidir sobre el “Peter” supone en términos prácticos: poner en vereda a los artistas que se consideran seres especiales; utilizar a los artistas como escudo para resolver rencillas políticas o personales (“Mirá, yo apoyo, es el otro que no quiere”); defenestrar a cualquier persona que se destaque en la gestión, pretenda un mínimo grado de reglamentación o descubra irregularidades; elegir entre su clientela al operador (gestor) más dócil, aun sabiendo que no sabe nada, eso es secundario; retribuir favores a otros clientes que brindarán los servicios de sonido, imprenta, trofeos, etc.

Del otro lado del escenario

Sin duda que el reclamo “anual” de los teatristas es justo y merece atención y medidas concretas: convocatoria oportuna, comisión de selección y jurado confiables e imparciales, comunicación de resultados con suficiente plazo de anticipación que permitan y aseguren la presencia de los seleccionados en el evento, espacios adecuadamente equipados, programación razonable, apoyo logístico, promoción amplia, etc.

En todo caso, contar con un evento que satisfaga las expectativas de los actores requiere también de la participación activa de éstos en el proceso de construcción de una institucionalidad asentada en valores, objetivos, reglamentos, normas e instancias, tarea a la que los artistas le retacean su concurso.

Los “premiados” bajo sospecha

Con menor frecuencia, cada vez se cuestiona la selección de uno u otro elenco premiado, bajo sospecha de favorecimiento de algún componente de la Comisión de Selección por ser miembro, pariente o amigo del grupo artístico observado.

Es de esperar que la Comisión de Selección -conformada por actores, directores o críticos teatrales- no tenga vínculos con los postulantes (algo establecido en reglamento) o preferencias previas sobre determinados elencos. Favorablemente, ésta es una asignatura que se va salvando de a poco, en el entendido que ser parte de la Comisión de Selección es una muestra de confianza, pero también un servicio a la comunidad.

No caería nada mal que, cerrado el plazo de postulación y una vez nominada la Comisión de Selección, sean publicados los nombres de los elencos y de los (posibles) miembros de la Comisión. De este modo, y en un plazo razonable, podrían presentarse y salvarse las observaciones.

Una de varias conclusiones

El Premio Nacional de Teatro Peter Tavesí Canedo tiene una ley que lo ampara. Los recursos económicos (básicos) que lo respaldan son parte del presupuesto anual de la Gobernación y la Alcaldía, que tienen la obligación de velar por su buen manejo, pero nada más. La organización del evento debe estar en manos de un entidad especializada, cuyas tareas deberían comenzar apenas concluida cada versión del Premio.

* Grober Loredo es parte de Títeres Elwaky y estuvo a la cabeza del premio Nacional de Teatro en las versiones 2011 y 2012

jueves, 17 de septiembre de 2015

Títeres: imaginación y compromiso

CARMEN CÁRDENAS OBTUVO EL PREMIO INTERNACIONAL “MUJERES TITIRITERAS DE CORAJE”
POR: MIJAIL MIRANDA ZAPATA | 06/05/2012


Hace algunas semanas, la editorial Yerba Mala Cartonera lanzó una convocatoria con el afán de homenajear a aquellas mujeres que, sin tomar las armas y desvinculadas de cualquier contexto histórico, luchan diariamente haciendo del mundo un hogar mucho más habitable. Mujeres que, sin esperar el llamado de la catástrofe ni de insanos protagonismos, despiertan conciencia, alimentan esperanza y construyen futuro. Anónimas o no, estas mujeres son imprescindibles, como diría Bertolt Brecht. Una de ellas, Carmen Cárdenas, recibió el pasado sábado una importante distinción internacional.

Conocí a Carmen en una gira que realizaba su elenco, Títeres Elwaky, por el occidente boliviano. Breves encuentros en Oruro, Llallagua y Siglo XX, el mismo centro minero en el que nació hace más de 40 años, dibujaron en mi memoria la imagen de una diminuta mujer, llena de coraje y determinación, de personalidad imponente y mirada fulgurante. “Regreso después de 30 años, nada ha cambiado”, me diría a secas y sin sentimentalismos. Amortiguada respuesta, ante una realidad que demuestra que todo ha empeorado. Más desempleo, más abandono, más hambre, y sobre todo una trepidante e incontrolable contaminación. Y así, Carmen Cárdenas recorre con el mismo entusiasmo y calidad escenarios tan diversos como el desvencijado coliseo de una desolada población minera, los avejentados teatros cochabambinos y más allá de nuestras fronteras, en Perú, Argentina y Alemania. Junto a Grober Loredo fundaron en 2002 el elenco titiritero que en sus 10 años de vida ha brindado más de 2.000 mil funciones. Cachito y sus amigos, El regreso del lobo, El vestido de Amelia, Historia de primavera, Choloman y el pirata, Desde los sueños, son algunas de las obras que nuestros niños han tenido la suerte de ver, tanto en las funciones organizadas en el Parque Vial como en las seis versiones del Festival Internacional de Títeres que, junto al Colectivo Katari, fundado por la propia Cárdenas, organizan en nuestra ciudad. El reconocimiento brindado por la UNIMA (Unión Internacional de la Marioneta) es sin dudas merecido. Greta Bruggeman (Compañía Arketal), en representación de una delegación francesa postuló a nuestra compatriota al premio internacional “Mujeres Titiriteras de Coraje”. Posteriormente la propuesta sería ratificada por Tamiko Onagi, presidenta de la comisión para la Mujer de la organización internacional.

Queda claro que el verdadero orgullo nacional está lejos de Promociones Gloria y Marcelo Mártins. Este orgullo e identidad nacional se forjan desde lugares desconocidos como La Casa del Primer Chanchito (sede del Colectivo Katari) o el pequeño anfiteatro del Parque Vial. Este orgullo nace en las pequeñas luchas de la cotidianidad, en los intentos por recuperar los espacios públicos para las expresiones artísticas, en la confrontación directa contra los abusos de la autoridad. Ese es el mérito de Carmen Cárdenas y su elenco. Títeres Elwaky regala sonrisas e ilusiones a nuestros niños.

¿Sería mucho pedir que nuestras autoridades también reconozcan el esfuerzo de nuestros artistas y dejen de imponer restricciones a sus labores?¿Es descabellado solicitar al personal de la Honorable Alcaldía Municipal que de una vez por todas permita -ni siquiera colabore- al Colectivo Katari iniciar la construcción del primer teatro de títeres en Bolivia? Con autorización o sin ella, estamos seguros de que pronto podremos ver a “Malaquito”, entrañable títere de Cárdenas, en un escenario como él, y toda la alegría que entrega. Se merece. 

revolucionkbx@gmail.com

martes, 15 de septiembre de 2015

La aventura de revivir una expresión artística

ESPECIALES - ESPECIALES - 13/09/2015

Títeres Elwaky: La aventura de revivir una expresión artística

Grober y Alexia Loredo (*)
Si a principios de este siglo en cualquier calle de Cochabamba preguntabas por títeres, en la mayoría (o quizás en el mejor) de los casos alguien te hubiera contado una sensación fugaz de la infancia, un recuerdo confuso, una imagen de un tiempo que se fue. Aquellos que alguna vez habían gozado de representaciones escolares o callejeras de este arte intentaban explicar, describir o revivir infructuosamente para sus hijos o nietos el fabuloso mundo de los títeres.
Sin embargo, los muñecos decidieron salir del anonimato. En 2002, con Títeres Elwaky tomamos el teatrito del Parque Vial; eso significó salir domingo a domingo en búsqueda del público con nuevas historias. Al no contar con apoyo o formación alguna no tuvimos más remedio que redescubrir los materiales y técnicas de construcción, tomar nota de los aciertos y fracasos dramatúrgicos, trabajar para recuperar –o crear– en el público el respeto a este arte.

Ya que nuestra dedicación a los títeres es exclusiva, hemos priorizado la capacitación permanente, buscando incluso espacios académicos para el desarrollo de capacidades en diferentes áreas: construcción, interpretación, dirección, dramaturgia, gestión, etcétera.
 Memoria y colaboración
Los repetidos esfuerzos por reunir y potenciar el trabajo colaborativo se concretaron en 2014 con una alianza llamada la Comuna de los Titeritos (con los elencos nacionales Elwaky, Trapitos y botones, Pilipintu y Caléndula). Juntos dimos pie a la organización del Titedanzante, Festival Nacional Itinerante que ha llevado obras de repertorio para toda la familia a las ciudades de La Paz y Potosí.
“A la vista, los títeres en Bolivia” es el título del documental que hicimos en 2013, con el compromiso de recuperar imágenes y experiencias de los titiriteros bolivianos que nos fue posible contactar. También ese año publicamos un número monográfico con el mismo tema en una revista de la Secretaría Municipal de Cultura de Cochabamba.
 Proyección internacional
Desde el año 2009, el elenco concurre anualmente a festivales en la república Argentina, habiendo también visitado España, Alemania (gira en 2009), Perú (Fiteca 2010) y Cuba (Matanzas 2014).
El año 2012, nuestra directora artística Carmen Cardenas recibió de la Unión Internacional de la Marioneta el reconocimiento “Mujer Titiritera de Coraje”, en mérito a los esfuerzos realizados para la difusión de este arte en espacios no oficiales a lo largo y ancho del país.
Este 2015, el festival internacional que organizamos Festitíteres ha cumplido diez años de vida independiente, siendo ya un referente para la difusión y promoción de los títeres en Bolivia. Por los escenarios cochabambinos han pasado elencos y espectáculos de Argentina, Perú, Venezuela, Chile, Italia, Ecuador y Cuba. Las últimas dos versiones del Festitíteres también se realizaron en las ciudades de Tarija y Santa Cruz.
 (*)Los autores son fundadores de Títeres Elwaky.

martes, 1 de septiembre de 2015

Temporada 2015 - Títeres Elwaky en Buenos Aires

Durante los meses de Septiembre y Octubre, Títeres Elwaky realiza su temporada 2015 en Buenos Aires Argentina con su obra: "El regreso del lobo"

“El regreso del lobo” es una versión ecológica del clásico universal “La caperucita roja”. Para el caso, la historia se inscribe en un supuesto segundo capítulo, donde el regreso del lobo supone el retorno a la armonía de los seres humanos con la naturaleza.Puesta en escena en la técnica de títeres de guante, “El regreso del lobo” pretende ser otra mirada que ayude a desvanecer el negro/blanco, bueno/malo, civilización/barbarie que la “literatura universal infantil” ha diseminado por el mundo… “hay otras historias y es necesario conocerlas”. 



De manera paralela, Elwaky participará (con Bayardo Cardenas Roots) en espacios alternativos, ferias artesanales y centros culturales, con su propuesta en Títeres Lambe Lambe titulada: "La mujer del molino".

sábado, 11 de julio de 2015

ELWAKY EN CUBA: impresiones del Taller Internacional de Matanzas

Matanzas (*), una de las ciudades más titiriteras del continente, cada dos años es sede del Taller Internacional del Títeres de Matanzas, que este año tuvo su novena versión. A la vez, en las cercanas playas de Varadero, se realizó la reunión del Consejo UNIMA (Unión Internacional de la Marioneta). Títeres Elwaky fue uno de los grupos invitados al Taller, y con el apoyo del programa Alba Cultural, tres de sus integrantes viajaron a la isla a participar de algunos de los talleres, espectáculos, homenajes, exposiciones, y eventos teóricos.

Ante todo, éste fue un espacio para el intercambio y aprendizaje, la inmersión en la importante movida titiritera y la realidad de un país que en medio de una lucha mantiene como prioridades la educación y la promoción del arte y la cultura.

Sin duda alguna la experiencia vivida marca un hito para Títeres Elwaky, pues esta fiesta de los títeres renueva nuestros sueños -a pequeña escala- como la posibilidad de la existencia de espacios exclusivamente dedicados a los títeres -y a gran escala también- por la calidad de la formación y solidaridad que pudimos admirar allá casi como factor común entre los artistas cubanos. A la vez, ahonda en nuestro compromiso con el arte en Bolivia y Latinoamérica, por lo cual nos propusimos publicar algo de lo que vimos durante estos diez días de trabajo intenso.


Creemos firmemente que estas experiencias hay que compartirlas, para que no queden como patrimonio particular, como una experiencia enriquecedora sólo en lo personal, sino para poder -a partir de estas oportunidades- alimentar proyectos y sueños colectivos. Matanzas, una de las ciudades más titiriteras del continente, cada dos años es sede del Taller Internacional del Títeres de Matanzas, que este año tuvo su novena versión. A la vez, en las cercanas playas de Varadero, se realizó la reunión del Consejo UNIMA (Unión Internacional de la Marioneta).


Títeres Elwaky fue uno de los grupos invitados al Taller, y con el apoyo del programa Alba Cultural, tres de sus integrantes viajaron a la isla a participar de algunos de los talleres, espectáculos, homenajes, exposiciones, y eventos teóricos. Ante todo, éste fue un espacio para el intercambio y aprendizaje, la inmersión en la importante movida titiritera y la realidad de un país que en medio de una lucha mantiene como prioridades la educación y la promoción del arte y la cultura. Sin duda alguna la experiencia vivida marca un hito para Títeres Elwaky, pues esta fiesta de los títeres renueva nuestros sueños a pequeña escala como la posibilidad de la existencia de espacios exclusivamente dedicados a los títeres; y a grande también, por la calidad de la formación y solidaridad que pudimos admirar allá casi como factor común entre los artistas cubanos. A la vez, ahonda en nuestro compromiso con el arte en Bolivia y Latinoamérica, por lo cual nos propusimos publicar algo de lo que vimos durante estos diez días de trabajo intenso. Creemos firmemente que estas experiencias hay que compartirlas, para que no queden como patrimonio particular, como una experiencia enriquecedora sólo en lo personal, sino para poder a partir de estas oportunidades alimentar proyectos y sueños colectivos.

(*) El 2014, Títeres Elwaky estuvo en Cuba en calidad de invitado al Taller Internacional de Títeres de Matanzas. Estas son las impresiones que quedaron de esa experiencia. Las fotos corresponden, a una de las funciones realizadas por Elwaky, en compañía de amigos teatristas cubanos y con amigos y directivos de la Unin MUndial de la Marioneta, respectivamente.

jueves, 30 de abril de 2015

Los títeres en Bolivia... desde el Perú



Carlos Torres

Tengo en mis manos LOS TITERES EN BOLIVIA. Excelente presentación, fácil y amena lectura. Gran cantidad de información. Divulgación de la historia y trayectoria de los muñecos y de los hacedores de muñecos que de punta a punta -con sus teatrinos al hombro- atravesaron toda Bolivia.
 
Yo soy ajeno a la realidad. Pero ahora menos ajeno gracias a esta publicación. Ahora sé de las andanzas del profesor “Sapala Piedra y su alumno Cachito”. También, gracias al poema de González Tuñón he aprendido que los muñecos emprenden marchas de dolientes, es que acostumbran a darle el último adiós a un compañero títere que pasaba al mundo de los espíritus.

Bayardo Loredo, joven titiritero se pregunta: ¿…de dónde proviene la energía, si es suya o mía?. Cuestión que  él se formula a raíz de su experiencia con el Títere: Payaso Fenelón.

Grober nos hace recorrer la historia de su país para así poder contextualizar  la marcha de los muñecos, de los montajes, de las funciones, de los teatrinos y de los teatros, incluido el del Parquecito Vial, que ya es tiempo vuelva otra vez a marcar el paso -domingo a domingo- para deleite de las familias bolivianas.

Me va saliendo larga mi glosa. No es mi pretensión hacerla más extensa que cualquiera de los artículos de la revista. Decir sí, que hay una foto que me llama la atención,es la de la página cinco. Un niño apoya su cabeza al parecer sobre el cuerpo de su mamá. El niño mira y observa con atención la performance de los títeres. Ella, habla por celular. Podríamos decir que se está ocupando de cosas de mayores y resolviendo un tema de trascendencia mayor a la que puedan representar los muñecos, o tal vez está avisando a algún familiar: “no sabes lo que te estás perdiendo”.  El otro, se pierde “el aquí”, el “nuestro espacio”, el  “nuestro contexto”, el “nuestra esencia”

Carlos Torres
Escritor y cuentista peruano. Fanático de los títeres